Cuando nos sentamos con Michael A. Levine, un compositor galardonado, productor y creativo de Hollywood desde hace mucho tiempo, no estábamos exactamente esperando historias sobre bucles de violín irlandés en lecturas de poesía, conciertos de última hora en el estudio de Hans Zimmer, y escribir para Walker, Texas Ranger.
Cuando nos sentamos con Michael A. Levine, un galardonado compositor, productor y creativo de Hollywood de larga trayectoria, no esperábamos del todo historias sobre bucles de violín irlandés en lecturas de poesía, conciertos de última hora en el estudio de Hans Zimmer y escribir para Walker, Texas Ranger.
Cuando nos sentamos con Michael A. Levine, un compositor galardonado, productor y creativo de Hollywood desde hace mucho tiempo, no esperábamos precisamente historias sobre loops de violín irlandés en lecturas de poesía, actuaciones de última hora en el estudio de Hans Zimmer y escribir para Walker, Texas Ranger.
“Pensábamos que los sintetizadores y los samplers iban a acabar con la industria musical. En cambio, dieron lugar a formas de arte completamente nuevas.”
“Pensamos que los sintetizadores y samplers iban a acabar con la industria musical. En su lugar, dieron nacimiento a formas de arte completamente nuevas.”
“Pensábamos que los sintetizadores y samplers iban a acabar con la industria musical. En cambio, dieron nacimiento a formas de arte completamente nuevas.”
Pero así es exactamente como comenzó el viaje de este versátil compositor hacia la IA de Kits: impulsado por una curiosidad de toda la vida por las herramientas, una pasión por contar historias y la creencia de que abrazar la nueva tecnología es clave para dar forma al futuro de la música.
Pero así fue exactamente como comenzó el viaje de este versátil compositor hacia la IA de Kits, impulsado por una curiosidad de toda la vida por las herramientas, una pasión por contar historias y la creencia de que adoptar nuevas tecnologías es clave para dar forma al futuro de la música.
Formado como violinista pero autoproclamado como un “eclecticista patológico”, Levine llegó a la escena de sesiones de Nueva York en un momento en que la mayoría de los músicos no sabían cómo manejar samplers o síntesis. Esa ventaja lo llevó a componer para anuncios, incluyendo el ahora legendario jingle “Gimme a break” para Kit Kat, que Hershey's sigue licenciando en América del Norte.
Formado como violinista pero autodenominado “eclecticista patológico”, Levine irrumpió en la escena de las sesiones de Nueva York en un momento en que la mayoría de los músicos no sabían moverse con samplers o síntesis. Esa ventaja lo llevó a componer para anuncios publicitarios, incluido el ahora legendario jingle “Gimme a break” para Kit Kat, que Hershey’s continúa licenciando en Norteamérica.
Formado como violinista pero autodescrito como un “eclecticista patológico”, Levine llegó a la escena de sesiones de Nueva York en un momento en que la mayoría de los músicos no conocían bien los muestreadores o la síntesis. Esa ventaja lo llevó a componer para anuncios —incluyendo el ahora legendario jingle “Gimme a break” para Kit Kat, que Hershey’s sigue licenciando en América del Norte.
Ganó premios Clio por ese trabajo, pero todavía tenía la vista puesta en un “lienzo más grande”. Se mudó a Los Ángeles en 1999: sin conexiones, sin contactos.
A través de una serie de eventos inusuales, se encontró tocando en una sesión en Media Ventures, el famoso complejo de estudios de Hans Zimmer. Durante un descanso, Zimmer entró. Michael le entregó un CD - siempre llevaba uno en su bolsillo - y más tarde encontró un mensaje de voz en su contestador.
Ganó premios Clio por ese trabajo, pero aún tenía la mira puesta en un 'lienzo más grande'. Se mudó a Los Ángeles en 1999, sin conexiones, sin contactos.
A través de una serie de eventos extraños, se encontró tocando en una sesión en Media Ventures, el famoso complejo de estudios de Hans Zimmer. Durante un descanso, Zimmer entró. Michael le entregó un CD - siempre llevaba uno en su bolsillo - y más tarde encontró un mensaje de voz en su contestador.
Ganó premios Clio por ese trabajo, pero aún tenía la mira puesta en un “lienzo más grande”. Se mudó a Los Ángeles en 1999 —sin conexiones, sin contactos.
A través de una serie de eventos extraños, se encontró tocando en una sesión en Media Ventures, el famoso complejo de estudios de Hans Zimmer. Durante un descanso, Zimmer entró. Michael le entregó un CD - siempre llevaba uno en su bolsillo - y más tarde encontró un mensaje de voz en su contestador.
Hans dijo, “Tu CD es p**amente increíble. Por supuesto, acabo de salir del dentista, así que probablemente solo esté drogado.”
Poco después, Hans lo contrató para hacer música adicional y arreglos.
Hans dijo: "Tu CD es increíblemente genial. Por supuesto, acabo de salir del dentista, así que probablemente esté drogado".
Poco después, Hans lo contrató para hacer música adicional y arreglos.
Hans dijo, "Tu CD es increíblemente f**ing. Por supuesto, acabo de venir del dentista, así que probablemente estoy drogado."
Poco después, Hans lo contrató para hacer música adicional y arreglos.
Así que cuando llegó el momento de crear una demostración para Wilbur el Wallaby Aplastante, un nuevo juego de aventura irónico dirigido a preadolescentes, Levine recurrió a Kits AI.
Así que cuando llegó el momento de crear una demostración para Wilbur the Whompin' Wallaby, un nuevo juego de aventura irónico dirigido a preadolescentes, Levine recurrió a Kits AI.
Así que cuando llegó el momento de crear una demostración para Wilbur the Whompin' Wallaby, un nuevo juego de aventuras irónico dirigido a preadolescentes, Levine recurrió a Kits AI.
A pesar de la experiencia y antecedentes profesionales de Levine, no todos los proyectos cuentan con el presupuesto para contratar vocalistas de sesión. Al imaginar la voz para el antagonista de Wilbur, un villano compañero hipnótico y hechizante destinado a seducir a Wilbur de su misión, simplemente no había fondos para traer un cantante en vivo para la demo. Esto hizo a Kits la elección ideal, permitiéndole crear una actuación vocal convincente con voces AI sin comprometer la calidad o exceder el presupuesto.
“Estaba asombrado. Cuando sostuve una nota y subí el tono — me siguió. No sentí que estaba programando algo. Se sintió como una actuación.”
¿Su proceso?
Grabación Inicial: Él mismo cantó la parte, asegurándose de que estuviera perfectamente afinada utilizando Flex Pitch en Logic Pro.
Importar a Kits: Llevó el audio a Kits y experimentó con voces libres de derechos (libres para usar en trabajos comerciales).
Selección de Voz:
Lo-Fi Femenino para la base lírica.
RnB Moderno para líneas operáticas sin palabras y elevadas.
Personalización: Michael aprovechó el nuevo control de vibrato de Kits para ajustar la expresividad: menos aquí, más allá. El glissando y la fraseo, señala, fueron sorprendentemente naturales.
Además de Wilbur, sus créditos incluyen Resident Evil: Biohazard, todos los episodios de la serie de CBS Cold Case que se han emitido, The Simpsons Movie y docenas de proyectos que dieron forma al sonido del cine de los años 2000. Pero incluso ahora, él ve a Kits como parte de la misma tradición que comenzó con samplers y sintetizadores en la década de 1980:
“La gente pensó que eso acabaría con los músicos. ¿Qué pasó? Las personas que lo adoptaron crearon un arte nuevo.”
Esperando con ansias
Michael está emocionado por seguir explorando Kits. Ha experimentado con otras herramientas de IA, incluyendo Ace Studio, pero encontró el motor de vibrato de Kits y la reproducción natural más satisfactorios, especialmente al ajustar el realismo en partes delicadas. Incluso ha imaginado aplicar Kits a proyectos del pasado, incluyendo demos vocales inéditos de cantantes legendarios cuyas carreras fueron truncadas.
“Es un tema delicado. Pero imagina darle a alguien así la capacidad de actuar de nuevo, incluso solo para esbozar una idea. Qué herramienta increíble sería.”
Por ahora, está refinando la demostración de Wilbur, agradecido por una plataforma que hace que sus ideas canten — literalmente.
Escucha la demo de Michael A. Levine para Wilbur el Wallaby Whompin' a continuación
